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【中国乐器】中胡

  中胡,中音二胡简称,拉弦乐器。是在二胡基础上改制的一种乐器。所有二胡上的演奏技巧都适宜中胡演奏。它仍属于灵敏性较强的乐器。它最善于演奏一些抒展、辽阔的歌唱性旋律,和声长音与不很复杂的音型,较少演奏快速的华彩性旋律。音色饱满、沉厚。常用于江南丝竹、广东音乐等民间器乐和民族乐队合奏及戏曲伴奏,有时也用于独奏,流行于全国各地。 独奏曲有《草原上》、协奏曲有《苏武》等。

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  中胡-历史简介

  早在20世纪30年代,中国著名的民族音乐社团上海大同乐会,就创制了一种中音拉弦乐器——弓胡,它是仿中国古代乐器提琴的形制,采用了像二胡那样的悬弦拉奏方法,但未能流传下来。与此同时,中国著名民族乐器制作师周荣庭(1907~1975)先生,他拜江南丝竹名师周少梅为师,悉心学习二胡和琵琶演奏,并参加了由著名民族音乐家项学臣、姜守良组织成立的吴平国乐团。此间,为加强中音部音乐的表现力,他在二胡的基础上研制而成中音拉弦乐器--今日的中胡。中胡的形式、构造和二胡相同,只是各部件都较二胡大,定弦比二胡低四度或五度,音色诨厚,常用于合奏、伴奏或独奏,是民族乐队中的中音乐器,以弥补高低音之间的空隙,使整个乐队声音丰满。

  中胡-结构特色

  中胡 结构与二胡相同,形制稍大。琴杆长86厘米,琴头多雕龙头或呈弯月形。琴筒较大,多为圆形,长15、前口外径10.5厘米,蒙蟒皮,后口置音窗,也有前八方后圆筒或扩音筒中胡。琴筒较大,琴杆较长。它在花色上有龙头中胡和弯脖中胡两种。琴筒多为圆形,也有前口是八方形、后口是圆形的,还有扩音筒中胡。琴筒所蒙振动膜为蟒皮,应选用中鳞、厚薄适合的为宜,反之则会影响发音的灵敏度和音响厚度。琴弦使用丝弦时,外弦用中弦,里弦用老弦。现在多用钢丝弦。

  张钢丝弦。琴弓长75厘米。20世纪70年代改革制成扁圆形、扁八方形琴筒中胡。定弦比二胡低四或五度,常定g、d1或a、e1,也有定弦低八度的。音域两个八度以上。用于江南丝竹,广东音乐等器乐和乐队合奏或越剧伴奏,也用于独奏。在民族乐队中属中音乐器,使乐队音响丰满、浑厚。中胡定弦为g、a1或a、e1,也是五度定弦,乐队常用音域为g至g2,有两个八度。其中g至d2是发音最佳的音区,有着温厚、饱满的音色性质。

  中胡-演奏姿势

  良好的演奏姿势是发挥演奏技巧的首要条件。不管是学何种乐器,演奏姿势是最根本的一课,姿势看似简单,一般初学者也不大重视。但是,若一开始就没有养成良好的演奏姿势,不仅不雅观,更重要的是会影响演奏技巧的发挥,严重的还会患职业病。

  演奏中胡有平腿式、架腿式、站立式三种。一般采用平腿式,即坐在高度合适的凳子或无靠手的椅子上,两腿自然平放,脚跟自然着地,大腿与小腿基本相互垂直,大腿形成平面,琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身体始终保持稳定,有利于乐器性能的充分发挥。在合奏、齐奏、伴奏等场合一般都采用这种姿势。

  架腿式是指演奏者坐在高度合适的凳子或椅子上后,再把左腿架到右腿上,琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒与身体的接触面增大,所以它有利于琴身保持相对稳定,从而减轻了左手持琴的负担,便于演奏技巧的充分发挥。在独奏场合一般多采用这种姿势。

  站立式是指把左脚搭在稍高一点的凳子、椅子或石块等东西上,右脚仍直立于地上。站立式可以不受环境、座位等条件限制,但站立式只能偶尔间用于练琴,在演出中一般不采用这种姿势。

  不论平腿式、架腿式或是站立式,琴筒均应置放

  左腿平面靠近腹部的地方,蒙皮一端略微向右前方偏斜,琴身应保持基本稳定。为便于运指,琴杆可略向左前方倾斜,但不可过分,或歪来倒去摇晃不定。

  拉奏时上身要自然放松,左右肩应保持基本平衡,头要端正,面部要有表情,身子可根据乐曲感情和演奏需要作轻微的有韵律的摆动,但切不可夸张、过份,做出那种躬腰驼背,摇头晃脑的姿态。或神情过于紧张,造成耸肩咧嘴,头部偏斜的不自然现象。

  中胡-保养知识

  应注意避免阳光的直射,以免木料变形和开裂;在北方使用应避免靠近取暖设备,使用完毕放回琴盒内;在江南地带每年 6 月份雨季或其他地区连续潮湿的季节时应在琴盒内放些“樟脑”,以免蟒皮和琴弓被虫蛀;为了使二胡达到最长的使用寿命,建议使用完毕后把琴弦放松,使中胡的琴杆和蟒皮可以经常得到休息,延长使用寿命。新制作的二胡发音比较噪,需经过几个月的使用,在各把位反复拉奏,使蟒皮的张力受到振动后逐渐变的均匀以后,声音才会圆润柔美,这通常称为中胡的磨合期,所以经常拉奏的中胡,音质会越拉越好,这也是最好的保养方法。

  中胡[琴皮]

  琴皮是中胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀;鳞格排列整齐,横竖成行,黑色块居正中,黄色块昀分两边,界线分明;皮面光洁,鳞边不翘起。但中胡中,琴皮十分理想者非常罕见。 把皮面向着亮处,从琴筒中看去,如果琴皮显得很暗,几乎透不过光来,这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响乐器良好的振动,使声音发暗、发木,音量也较小。此时可将琴筒卸下,用一平头木棒,上包一层细水砂纸,蘸少量清水,伸进琴筒中,由上往下顺着蟒皮纤维轻轻打磨琴皮背面。注意边磨边对光检查,务使厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉尘,再用棉签薄薄地涂上一层植物油即可。 通过对光检查,如发现琴皮过薄,可将琴筒卸下,用棉签蘸蜡液趁热伸进筒内涂于琴皮背面(要注意控制好蜡层厚度)。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下,平放片刻,使蜡层分而均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒,避免局部过于受热而烧坏,如蜡层过厚,可用平头小刀轻轻刮去一层,再烘烤一下;如蜡层厚度不够,可依法再涂。 新琴一般蒙皮较紧,以致发音尖而亮,似高胡声,这样的琴经过一年半载的使用,可使琴皮逐渐松软至适当程度。如需加快这个过程,可用棉签伸进筒内,在琴皮背面涂一层植物油,然后在琴皮正面垫一块3厘米见方的木块,再在木块上施加10-15公斤压力,经12小时后取下;如仍偏紧,过一、二天再压一次,也可以在拉完琴后不卸马子,把弦定高大二度,如此持续一、二个月。还可以把琴平放在桌上,用两手拇指蘸植物油,用力輭鳞格方向压抹琴皮,每日一、二次,直至琴皮松紧适度为止。 如琴皮经长期使用变得太松,以致发音沉闷时,可将吸潮剂(如硅胶、炒盐粒、生石灰等)塞于琴筒中,能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长竹棍或卸下马子,以沽减少琴皮的受压时间。如果琴皮松软到影响演奏的程度,那就要送乐器厂或修理店重新蒙皮了。

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